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没有现象级偶像我们应该听什么?

来源:未知 阅读: 2018-03-16 10:36 我要评论

2018已经全新启航,就趁着新年尚新的时候,再重温一下去年乐坛的余温吧。

风格开始起了变化

台湾唱作歌手黄舒骏,曾经在他的经典作品《改变1995》中写过:“全台湾都在R&B,全美国都在Rap”,而这首歌曲也非常巧妙的记录下当时的音乐风尚。虽然我并不赞同下一句歌词“只有流行没有音乐”,因为流行音乐恰恰是因为它的流行性,才构成真正的流行音乐。

在黄舒骏唱了《改变1995》没多久,随着陶喆、周杰伦等歌手的出现,华语乐坛也真的开始进入R&B时代。但前几年,随着Contemporary R&B在国际上开始式微,周杰伦、陶喆等音乐人,也进入创作瓶颈期,所以在缺少潮流偶像引的同时,Contemporary R&B也已经不再是真正意义上的绝对主流。

虽然这两年民谣很火,但即使有赵雷、宋冬野这样的歌手,民谣在商业层面,还不能说是一种主流的音乐形态,直到今年一个节目的举办,有一种音乐风格突然变得主流,也进行了大量的商业开发。




这种风格就是嘻哈,这个节目就是《中国有嘻哈》。因为这个节目,不仅涌现出了像GAI这样之前在主流完全默默无闻的选手,还让担任节目导师的吴亦凡,因为现场专业的点评,以及一些作品的演绎,再加上作品的推出,更成为中国嘻哈的领军人物之一。

从一种在中国市场处于次元生态的音乐形式,一下子成为取代摇滚、Contemporary R&B、民谣的热门曲风,不得不感叹音乐真人秀这种节目的推广,确实远比之前唱片公司推人的模式,能够形成更焦点型的效应。

其实,嘻哈在中国的流行,也有一个很重要的原因,就是这几年嘻哈音乐在美国市场的回暖。因为有Kendrick Lamar等歌手对于嘻哈音乐的重新结构,也使得嘻哈音乐这几年在国际音乐圈,又强势成为主流。而已经开始与国际市场同步的中国音乐市场,自然也同步了这种趋势。这次参加《中国有嘻哈》的选手,实际上并不是一夜之间冒出来的,也是通过几年的积累而涌现的。

除此之外,和吴亦凡算是同期生的鹿晗,也在这一年推出许多作品。也许很多人觉得他是一个走粉丝经济型的偶像歌手,但在这些作品中,因为一些国内外顶尖音乐的人加入,鹿晗的音乐也开始打破华语乐坛的常规,以PB-R&B、Alternative R&B结合EDM的表现方式,也让他的作品已经不再像以前的作品那样,有明显的主副歌之分,情绪化、氛围化和制作化的趋势,也让华语流行乐走向了新时代。

而鹿晗的作品离不开EDM,事实上,2017也是电子音乐蓬勃发展的一年。在国内,除了传统的百威风暴电音节之外,还有丛林音乐节、科罗娜音乐节等电子音乐节火爆举行,国外的Tomorrowland、Ultra等音乐节,也是参加人数众多。

在制作上,不仅像林俊杰、李宇春、周兴哲、詹雯婷这些主流艺人,在他们的新专辑里,都融入大量EDM元素。而鹿晗、张艺兴、吴亦凡的作品,更是完全运用了EDM的制作逻辑。以代表90后音乐人力量的虾米音乐寻光计划,今年人数最多、质量最好的音乐人类型,不是民谣也不是摇滚,而就是电子音乐人,其中的佼佼者与吴莫愁合作的《造作》,其中有大多数作品,用的都是全新的EDM逻辑。

电子、嘻哈和PB-R&B,华语乐坛已经进入新的曲风时代。

行业大格局没变化,暗潮还是有涌动

随着前几年音乐APP大战初步形成腾讯音乐集团(包括QQ音乐、酷狗音乐和酷我音乐)、网易云、阿里音乐(虾米音乐)、太合音乐(百度音乐)几大集团阵营,整个中国流行音乐产业,已经形成以版权为支柱、以互联网为平台、以几大巨头主宰市场的局面,而且因为资本的强势借力和布局初见成效,短时间内也确实很难再有太大的动静了。

而2017年算是平稳中有风波的一年。为了旗下产品的上市,曾经的盟友——腾讯音乐和网易云音乐,开始出现了合作裂痕。很多由腾讯音乐集团分销给网易云的版权纷纷下架,这些版权的流失,也导致网易云音乐流失了部分用户。

在2016年风风光光的阿里音乐,也在这一年悄无声息的被人遗忘了。虽然从而没有官方宣布阿里音乐下线的消息,但有一些细节,却证明了阿里文娱对于在线音乐市场的调整。一个是音乐APP的重心,已经由阿里音乐又回到了虾米音乐,而此前因为阿里音乐成立,被叫停的虾米音乐人寻光计划,也在时隔三年多后重新启动,这些信号都说明阿里音乐这个项目的失败。

太合音乐集团表面上还在高歌猛进,2017年,他们又陆续收购、合并、合作了亚神音乐和兵马司等厂牌,继续扩充了自己的版权资源库。但在2016年曾经搞的红红火火的“合音量”,以及它的现金扶植音乐人计划,却悄无声息的暂停了。它的职能也被百度音乐人“收购”,在行业内也不再有强势效应。

很明显,现在的中国流行音乐产业,已经形成以腾讯音乐集团为支点的格局,短期内这个格局都不会变化。很多变化,都会在内部规划调整,或者互相兼并收购间产生。

 

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